有一说一，其实背靠京圈资源的京城卫视元宵晚会的节目质量并不差；

        舞蹈类节目上，有北舞和人艺的知名团队出的《裙雀》和《花下牡丹》，演唱类节目则是有十几个一线大咖坐镇，几首新歌或者老歌翻唱都各具特色。

        语言类节目更不必说，京津圈从来不缺笑星。虽说参加卫视晚会的小型团队未必拿出了各自最精心的作品，不过专业的人干专业的事儿，过了一遍彩排录像，李世信觉得几个相声和小品都挺有笑点——比央视春晚的小品有趣的多。

        央视春晚的语言类节目以前是最强的，但是那种强更多的是源自于本山大叔那一代的笑星实力强横。

        最近这些年之所以观众感觉不好笑，一方面是因为老一代艺术家的隐退。另一方面，也是因为央视春晚小品的约束太多。

        小品的笑点其实不外乎就那么几样儿——误解，讽刺，嘲笑。

        如果纯粹为了搞笑，这些元素都可以以无比尖锐的形势体现在小品作品里。可是在央视的舞台上，绕不过去的是导向问题。

        最简单的就比如沈腾团队，在14年央视春晚一炮而红的《扶不扶》。辛辣讽刺老人摔倒的社会现象，可谓是着笑到了极致。

        但是随后为了切合反腐主题所推出的《投其所好》，就完完全全的翻了车。

        小品这个东西，毕竟是逗人笑的。可以吐槽可以调侃可以抱怨，也可以用看似匪夷所思，但又真的可能发生在现实生活中的桥段来感动观众。

        但强行用来阐释现行政策与理念，这不是小品的功能。

        从题材选择、台词尺度、笑点设计上来说，过于强调导向对与小品创作者来说都是致命的限制。

        万幸的是，京城卫视这种地方性电视台，在导向方面没有过多的强调。

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